Советская литература по оформлению книги в период НЭП (1921–1928)
Пропедевтика и теория
В 1922 году в Ленинграде вышел «Типографский календарь на 1922 год», составленный И. Д. Галактионовым. «Календарь» этот представляет собой старомодный справочник типа альманаха, какие выходили еще до революции. Из теоретического материала в нем присутствует лишь словарик типографских терминов на 13 страницах, но, исходя из широкого охвата тем (здесь имеются исторические, практические материалы, адреса организаций), книгу эту следовало бы относить к разряду универсальных, рассматривающих область оформления книги «в общем».
Интересно, что тот же словарик, но слегка в переработанном виде, И. Д. Галактионов разместил на страницах переиздания «Наборно-типографского дела» 1926 года, о котором будет сказано в разделе практических книг.
К тому же типу универсальных изданий относится книга «Полиграфическое производство», составленная Л. Е. Капланом и вышедшая под редакцией Н. В. Самокатова в Харькове в 1925 году. Хоть на титуле и указан подзаголовок «Краткая энциклопедия», сложно считать это издание именно энциклопедией. Скорее, это добротная компиляция из других книг по теме, кстати, указанных в качестве источников в конце каждой главы. Главы эти посвящены истории книгопечатания, шрифту и пробельному материалу, технике ручного и механического набора, акциденции и смежным отраслям производства (корректура, печать, переплет). В предисловии составитель говорит, что, кроме указанных источников, процитированных или пересказанных, пользовался сведениями из «собственного опыта» и «иностранных источников» [1].
В течение второй половины 1921 г. в московском журнале «Печать и революция» выходил трактат «Искусство книги» за авторством искусствоведа А. А. Сидорова. Данная работа состоит из трех частей, первая из которых посвящена гармонии набора, вторая — обложке, а третья — искусству иллюстрации. «Искусство книги» вышло отдельным изданием в 1922 г. и стало единственной довоенной книгой по теме, переизданной после войны, в 1979 году.
Еще один труд искусствоведа, «Искусство дня» Н. М. Тарабукина, вышел в 1925 г. В разделе, посвященном оформлению книги, автор пишет о том, что книгу должен оформлять один специалист, которого он предлагает называть «монтажистом» [2]. Как раз в эти годы в СССР появляется профессия технического редактора, примерно соответствующая современному книжному дизайнеру.
Имея ряд интересных мест, книги Сидорова и Тарабукина все же написаны людьми внешними, далекими от типографского труда, что привело к излишней краткости либо поверхностности там, где разговор идет более конкретно.
Недостаток более основательных теоретических работ частично восполнил перевод книги Пауля Реннера «Книгопечатание как искусство» (Typografie als Kunst), вышедший в том же в 1925 г. В сборник Реннера, известного немецкого теоретика и практика типографики, вошли как философско-эстетические статьи, так и весьма практические (например, «Типографские правила»). Этим же правилам была посвящено большое предисловие М. И. Щелкунова, который, основываясь на тексте Реннера, выработал собственную версию правил типографского искусства. Правила эти были годом ранее приняты Комиссией по изучению искусства книги при ГИЗе, членами которой были М. И. Щелкунов, А. А. Сидоров и др.[3] Этот документ стал первой заметной послереволюционной попыткой утвердить правила набора и верстки.
Кроме того, Щелкунов существенно дополнил имеющийся в сборнике Реннера «Типографский словарь». В 1927 г. на страницах Нового орфографического словаря Я. С. Хомутова был опубликован «Краткий полиграфический словарь». Хоть и несамостоятельные, словари-приложения в этих и других книгах периода внесли свою лепту в разработку типографической терминологии, без которой сложно представить серьезное осмысление темы.
Описанные выше книги вышли в Москве.
В 1927 году в «Gutenberg Jahrbuch» (Гутенберговский ежегодник), одном из важнейших немецких периодических изданий по нашей теме, выходившем в Майнце, был опубликован манифест «Unser Buch (U.d.S.S.R.)» («Наша книга (СССР)») за авторством Эля Лисицкого. Статью эту, как и упомянутые выше теоретические труды А. А. Сидорова и Н. М. Тарабукина, следует рассматривать как явление, скорее параллельное миру книжного оформления, нежели с ним напрямую связанное. Но если книги Сидорова и Тарабукина представляли собой взгляд на тему из мира искусствоведения, то текст Лисицкого, который следует ставить в один ряд с манифестами художников и поэтов (особенно футуристов), конечно, является «приветом» из мира чистого искусства. Исполненный революционного энтузиазма, призывающий радикально менять книжную форму, текст этот предвещает «Новую типографику» 1928 года, будучи связан с типографической практикой, как и знаменитый трактат Чихольда, довольно слабо.
Несмотря на то, что «Гутенберговский ежегодник» в Советской России знали и читали, мы не нашли сведений о том, чтобы написанная по-немецки статья Лисицкого была замечена на родине автора. Переведена и опубликована в СССР она была уже после Великой отечественной войны [4].
История
Глава об истории книгопечатания (иногда шире — об истории письма) присутствует во многих практических пособиях по оформлению книги. А поскольку редко когда обстоятельное изложение производственной практики обходится без параллельного объяснения терминов, то, можно сказать, что любое основательное пособие по оформлению книги таким образом претендует на звание универсальной книги, т. е. такой, которая включает все возможные — теоретические, исторические, практические — знания по теме.
Конечно, исторические главы в таких изданиях лишь дополняют основную практическую часть и написаны практиком, как правило, далеким от исторической науки. Исследователям темы еще предстоит изучить совокупность этих кратких и несамостоятельных очерков, чтобы выяснить, какие их них представляют наибольшую ценность. Ценными, возможно, окажутся не сами собрания фактов, заведомо не оригинальных и слабо выверенных, но стиль и методы рассказа, которые брали на вооружение авторы-практики, чтобы увлечь таких же практических, часто не слишком опытных, читателей.
«Беседы наборщика» И. Д. Галактионова вышли в Петрограде в 1922 году. В 1925 году вышло второе дополненное издание. Книга эта преимущественно практическая, но включает также довольно длинные исторические справки об Иоганне Гутенберге и Иване Федорове. Будучи практиком, а не ученым, И. Д. Галактионов создал книгу «пропагандистскую» [5], призванную дать наборщикам образцы выдающихся личностей. Сосредоточившись на литературной отделке собранных фактов, а не на их критическом отборе, И. Д. Галактионов создал нечто среднее между житием святого и историческим очерком. Следует заметить, что подобным грехом страдают многие биографические очерки, написанные оформителями-практиками.
Далее мы рассмотрим лишь те издания периода, содержание которых целиком посвящено истории книгопечатания.
В том же 1922 году вышла книга «Иван Федоров» И. Д. Галактионова, видимо, основанная на дореволюционных брошюрах автора, носящих то же название.
В 1923 году в Петрограде вышла «История книги» литературоведа В. В. Буша. Разгромную рецензию на нее написал сам И. Д. Галактионов [6]. Брошюра оказалась полна грубых ошибок (в основном, опечаток), но по форме своей этот краткий конспект лекций, перечисляющий основные факты и почти лишенный оценок, гораздо ближе подходит к современному пониманию популярного исторического очерка, нежели старомодные «Беседы наборщика».
Еще в 1921 году в Казани, сперва в журнале «Казанский библиофил», а потом и отдельным изданием, вышла работа «Книга и ее художественная внешность (в связи с Казанским книгопечатанием)» П. М. Дульского. В книге кратко рассматриваются история «художественной» книги в России и в мире, а также дается история книгопечатания в Казани. Под художественной книгой автор понимает книгу декорированную или иллюстрированную, что характерно для библиофильского взгляда на тему.
В 1923 году в Харькове вышла «Книга» профессионального историка Н. М. Пакуля. Труд был написан с привлечением большого числа источников, но не все эпохи одинаково оказались подробно освещены (больше всего внимания уделено почему-то древнему периоду). Будучи историей именно книги, а не книгопечатания, данный труд еще более далек от темы оформления книги, чем другие работы, упомянутые в этом разделе.
В 1924 году в Ростове-на-Дону в Краевой полиграфической школе Северного Кавказа вышла компилятивная брошюра «История книги». Ее составителем, скорее всего, был директор школы (и автор других изданных при школе книг) Н. П. Проскурнин. Годом ранее брошюра подобного рода за авторством Л. Е. Каплана выходила в харьковской Школе печатного дела им. В. А. Багинского.
Главной проблемой описанных выше книг было то, что они либо представляли собой рабскую компиляцию из существовавших прежде трудов, либо писались людьми, далекими от практической стороны дела. Решить проблему призван был труд М. И. Щелкунова «Искусство книгопечатания в его историческом развитии», вышедший в Москве в 1923 году. В любопытном предисловии автор сетовал на отсутствие работ именно по истории искусства книгопечатания, обещая в своем труде не оставить «ни одного факта без тщательной проверки — как бы это ни было трудно» [7]. Многогранная личность М. И. Щелкунова, страстного библиофила, общественного деятеля, журналиста и преподавателя, начинавшего, что весьма важно, свой жизненный путь учеником в типографии, подходила как нельзя лучше. Получившийся труд повествовал об истории письменности, а затем и книгопечатания в мире и на Западе, а также содержал раздел о книгопечатании в России от его начала до XX века. Книга получила премию Центральной комиссии по улучшению быта ученых [8].
В 1924–1925 гг. в Москве вышел двухтомник «Книга в России» под редакцией В. Я. Адарюкова и А. А. Сидорова. В предисловии заявлялось, что издание «ставит себе целью в первый, быть может, раз обозреть и сделать ясной и четкой картину развития книжного дела, — но и не только „книжного дела“ — искусства книги — в России» [9]. Первый том был посвящен рукописной книге, а также печатной книге XVI–XVIII вв. Второй том был целиком посвящен книге XIX в. Снабженный примечаниями и библиографией, двухтомник представляет собой наиболее научную попытку описания истории оформления русской книги, созданную в данный период и обладающую теми же достоинствами и недостатками, что и любой научный сборник статей разных авторов.
В 1926 году М. И. Щелкунов выпустил переработанное и дополненное издание книги 1923 года под названием «История, техника, искусство книгопечатания». Это второе издание получило огромное количество откликов в прессе, став одной из наиболее «отрецензированных» отечественных книг по теме. Несмотря на заверения М. И. Щелкунова в своей прогрессивности и приверженности научному методу, библиофильский подход автора, явно отсылающий к XIX веку, в книге ощущается весьма сильно. Она скорее представляет собой эклектичное, хотя и наиболее полное, собрание фактов из других книг, нежели самостоятельное историческое исследование.
Практика
Интересна форма, которую придал И. Д. Галактионов своим «Беседам наборщика», которые мы уже упоминали ранее. Практическая часть книги представляет собой диалог между старым и молодым наборщиками, что является уникальным случаем для русскоязычной литературы по теме, хоть и имеет аналог в западной литературе. Но если текст «Старое и новое» Теодора Лоу де Винна, впервые опубликованный в 1895 году [10], был полностью выдержан в духе ренессансного философского диалога, то «Беседы наборщика» гораздо более реалистичны, представляя собой скорее беллетризованный мемуар, обогащенный цитатами из дореволюционных типографских пособий.
Занимавший после революции различные ответственные должности в полиграфической отрасли, В. И. Анисимов в 1920-е гг. выпустил целый ряд изданий по типографскому делу, прекрасно оформленных и напечатанных в бывшей типографии Товарищества Р. Голике и А. Вильборг, где еще в 1910-х выходили роскошные издания деятелей «Мира искусства». Среди изданий Анисимова к интересующей нас теме напрямую относятся «Основы книжного набора» (1922), а также отдельные страницы из книг «Основы и рисование печатного шрифта» (1922) и «Спускание форм, определение и установка формата» (1923). Поначалу книги были встречены с большим интересом, хотя целесообразность выпуска практической литературы в столь дорогом оформлении вызывала вопросы [11]. К сожалению, впоследствии оказалось, что большинство книг, автором которых был указан В. И. Анисимов, были переводами отрывков из книг Фридриха Бауэра, немецкого автора, чье «Руководство для наборщиков» (Handbuch für Schriftsetzer) в переводе того же В. И. Анисимова вышло еще в 1911 году в той же типографии Голике и Вильборга. После неоднократных обвинений в плагиате [12] В. И. Анисимов перестает публиковаться. Уже посмертно, в 1933 году, вышли две его брошюры, посвященные сугубо техническим вопросам печати и оформленные крайне скромно.
В 1925 году в Ленинграде вышла «Азбука наборщика» (Anfangsgründe für Schriftsetzer-Lehrlinge) Фридриха Бауэра в переводе А. К. Шульца, представляющая собой сокращенную самим Бауэром версию его же «Руководства для наборщиков».
В 1926 году в Ленинграде под редакцией И. Д. Галактионова и с новым названием «Наборное дело» вышло слегка сокращенное переиздание дореволюционного труда «Наборно-типографское дело» И. Ф. Богданова. Книга эта, написанная в форме вопросов и ответов, успела выдержать до революции три издания, хотя на титуле издания Галактионова почему-то значится, что это издание — шестое [13].
Отдельные издания по технике набора и верстки выходили в Златоусте, Калуге, Одессе и Ярославле.
В 1924 году в Ростове-на-Дону при местной полиграфической школе был издан труд ее руководителя Н. П. Проскурнина «Теория набора». Судя по упоминаниям в тексте «старого и нового направлений» в акциденции, книга была написана с опорой на другие источники, включая, видимо, книги А. Вальдова и Й. Гейльмайера. Но, даже если труд Проскурнина не был полностью оригинален, автору удалось отобрать и сжато пересказать наиболее важные для книжного оформителя правила, не перегружая книгу техническими подробностями. «Теория набора» содержит основные сведения не только по набору и верстке (включая верстку иллюстраций), но и по книжной композиции, а кроме того содержит большое количество оригинальных примеров.
В следующем 1925 году там же вышли «Основы акцидентного набора» Й. Гейльмайера и хрестоматия «Особые виды набора». Первая книга представляла собой перевод фрагмента книги «Lehrbuch für Buchdrucker: Satz» венского типографа Йозефа А. Гейльмайера, выполненный Н. П. Проскурниным. До революции Проскурнин успел поучиться профессии в Лейпциге и Вене, где, видимо, и познакомился с малоизвестным трудом Гейльмайера. Интересно, что другой автор и бывший наборщик, В. И. Анисимов, также завершал профессиональное образование в Лейпциге, в Академии графических искусств [14]. Книги по оформлению книги, изданные Проскурниным и Анисимовым в период НЭПа, принадлежат к наиболее изящно оформленным трудам по теме.
Во вторую книгу, «Особые виды набора», вошли отрывки из книг Ф. Бауэра, И. Михайлова и А. Осецкого, а также С. А. Цорна, посвященные сложным видам набора.
В том же 1925 году в Харькове вышли книги «Техника книги» М. М. Дмитриева и «Справочная книжка наборщика» А. М. Соколова. Авторы тесно сотрудничали друг с другом, о чем говорится в предисловии к «Технике книги».
Книга М. М. Дмитриева, предназначенная «рабочим провинциальных типографий» [15], помимо обычных разделов, посвященных как сплошному набору, так и его сложным видам, содержит и новые — «Подготовка рукописи к печати» и «Монтаж книги». В главе «Подготовка рукописи…» мы встречаем одно из первых упоминаний профессии технического редактора, который станет в СССР, как уже говорилось выше, аналогом книжного дизайнера.
Составленная А. М. Соколовым «Справочная книжка наборщика» выглядит более старомодно, представляя собой сборник различных полезных сведений по теме, включая описания технических приемов, которых Проскурнин и Дмитриев старались в своих трудах избегать. Этим книга Соколова, выпустившего в том же 1925 году «Карманный технический календарь полиграфического производства», напоминает «Типографский календарь» Галактионова. Тем не менее, все основные сведения по композиции, набору и верстке в ней присутствуют. Отдельное внимание уделено набору титулов.
Стоит отметить, что и в «Технике книги», и в «Справочной книжке наборщика» имеются краткие разделы, вдохновленные работой «Конструктивизм» А. Гана и приветствующие новый, «конструктивный», способ набора.
В 1926 году вышло второе издание «Техники книги» М. М. Дмитриева.
Три описанных выше книги, «Теория набора» Н. П. Проскурнина, «Техника книги» М. М. Дмитриева, «Справочная книжка наборщика» А. М. Соколова, были изданы хоть и в крупных городах, но все же не в Ленинграде и в Москве. Они представляют собой наиболее важные труды по оформлению книги, изданные в период НЭПа, для которого было вообще характерно подобное «усиление» провинции.
В 1926 году в Москве вышел перевод книги Ф. Бауэра «Книга как создание печатника» (Das Buch als Werk des Buchdruckers). Книга эта, в отличие от прочих суховатых Бауэровских пособий, написана в более интимном тоне. В четырех главах автор размышляет о взаимосвязях формата бумаги, полосы набора, шрифта и полей. Автор предисловия сравнивает труд Бауэра с упомянутым ранее теоретическим сборником П. Реннера, отмечая, что Бауэр все же «твердо стоит на почве техники» [16].
В конце 1926 года там же вышла книга С. В. Арбузова «Наборное дело». Данный труд по своему содержанию еще тесно связан с дореволюционными пособиями Коломнина и Богданова, но содержит и оригинальные отступления, написанные с оглядкой, как признается в предисловии автор, на немецкий журнал «Учебные письма для печатников» (Unterrichts-Briefe für Buchdrucker). Интересны попытки автора установить для акцидентного набора «точные правила расчета, размещения и группировки строк» [17], что предвещает конструктивистские искания теоретиков начала 1930-х гг.
В 1927 году в Москве при Хамовнической районной школе ФЗУ вышла брошюра В. Ютанова «Памятка наборщика о наборе таблиц», включающая как теоретический раздел, так и раздел с упражнениями для учеников-наборщиков. В 1932 году брошюра была переиздана с небольшими изменениями Школой ФЗУ при типографии № 2 Севкрайполиграфтреста, расположенной в Вологде.
Журналы
В бывшей столице, Ленинграде, в период НЭПа почти не издавалось значительных журналов по теме полиграфии.
В 1922 г. вышел единственный номер журнала «Юный техник-типограф», устроенного при 1-й государственной учебно-практической школе-типографии, где, среди прочих материалов, была опубликована пламенная заметка А. К. Шульца «Красота книги», в которой автор призывает советских наборщиков уподобиться ремесленникам ренессансной Флоренции.
Более основательную попытку выпускать отраслевой журнал представляет собой издание «Печатный двор», выходившее в 1923–1930-х гг. при одноименной ленинградской типографии. В первые годы выпуска журнала его ответственным редактором значился И. Д. Галактионов. Видимо, он же, под различными псевдонимами, в основном и наполнял страницы издания как пересказами старых книг, так и оригинальными материалами.
Эти два ленинградских издания мы упоминаем как те, что содержат полезные материалы по нашей теме. Кроме них в Ленинграде выходила масса мелких периодических изданий при полиграфических учреждениях, которые еще только предстоит изучить [18].
Что касается малых городов, имевших в эпоху НЭПа менее 100000 человек населения, то нам пока неизвестны статьи по оформлению книги (любого качества), выходившие в местной периодике. Весьма условно к таковым можно отнести статью «О верстке, игре шрифтом и прочем» И. Амского (псевдоним И. П. Абрамского), вышедшую в единственном номере «Журнала Витебского отделения РОСТА» (1921), поскольку Витебск, несмотря на тогдашние колебания в количестве жителей, уже являлся крупным культурным центром.
Тем не менее, именно в период НЭПа наступает настоящий «золотой век» провинциальной периодики, так или иначе связанной с нашей темой. По всей стране профсоюзы и полиграфические предприятия начинают выпускать свои периодические издания как в форме многотиражных газет, так и в виде стенных, однодневных газет или юбилейных выпусков журналов.
Укажем только те из них, которые выходили более одного года: «Амурский типограф» (Благовещенск, 1922–1923), Бюллетень Тюменского губернского отдела Всероссийского союза рабочих полиграфического производства (Тюмень, 1921–1922), «Волынский печатник» (Житомир, 1923–1924), «Голос печатника» (Бахмут, 1923–1924), «Наборщик» (другое название: «Полиграф»; Смоленск, 1922–1924), «Наше печатное слово» (Красноярск, 1921–1924), «Печатник Алтая» (Барнаул, 1923–1924), «Полиграф-работник» (Тюмень, 1922–1924), «Полиграфист» (Томск, 1923–1924), «Слово печатника» (Рязань, 1918–1923) [19].
Конечно, теорию оформления книги в профсоюзных бюллетенях и фабричных многотиражках едва ли часто обсуждали. Типичное их содержание: изложение линии партии, обсуждение условий труда рабочих на конкретном предприятии, их быта и отдыха. Иногда имелась страница юмора [20]. Более интересны для нашей темы могут быть периодические издания при полиграфических школах, где авторами были не партийные активисты, а талантливые преподаватели, параллельно писавшие статьи и для крупных отраслевых изданий.
В крупных городах такими изданиями при школах, где обучались будущие наборщики и печатники, были журнал «На смену» в Харькове (1924–1925) и «Спутник юного печатника» в Краснодаре (1922–1925). При Донполиграфшколе в Ростове-на-Дону вышло по одному выпуску изданий «Донская полиграфическая школа» (1923) и «Труд печатника» (1924), а также в течение несколько лет выходил журнал «Юный печатник» (1925–1928) [21].
Журнал «На смену» выходил в течение двух лет при Опытной школе печатного дела им. А. В. Багинского в Харькове. В нем публиковались любопытные материалы инструкторов школы А. М. Соколова, И. Я. Круглякова и др., а также помещались примеры акцидентных работ, выполненных учениками под руководством инструкторов. Ответственным редактором первых номеров журнала значился Л. Е. Каплан. В 1925 году единственный номер журнала вышел на украинском языке («На зміну»), после чего журнал закрылся.
Краснодарский журнал «Спутник юного печатника» издавался при Профессионально-технической школе «Полиграфическое искусство». По теме практики и истории оформления книги в нем помещались, в основном, не оригинальные материалы, а отрывки из книг (Ф. Бауэра, Ф. И. Булгакова), часто без указания автора.
При Донполиграфшколе, возглавляемой Н. П. Проскурниным, вышел лишь один номер журнала «Труд печатника». Но один этот выпуск впечатляет качеством оформления, редакционной подготовки, разнообразием материалов. Из практических статей по оформлению книги в журнале был помещен лишь один раздел из «Теории набора» Н. П. Проскурнина. Зато в соседнем материале уже рассказывается история создания этой книги [22]. Помещен ряд материалов мемуарного характера, а из текста о Красноярской школе печатного дела становится известно, например, что ее ученики подготовили 21 номер рукописного журнала «Юный труженик» и 13 номеров стенгазеты «Юный печатник» [23] (также выходила на страницах красноярского «Нашего печатного слова», упомянутого выше).
В крупных городах были попытки организовать выход более основательных периодических изданий при отделениях Союза работников полиграфического производства. Так, в Екатеринославе (ныне Днепр) с 1922-го по 1924-й гг. вышло 8 выпусков журнала «Екатеринославский печатник». В Тифлисе (ныне Тбилиси) в 1925–1926 гг. выпускался «Печатник Грузии», причем в первом году — в форме газеты, а во втором — в форме журнала. Всего вышло 10 выпусков. Список можно продолжать и далее, но скромность этой статистики будет сохраняться. Почти все подобные журналы, издававшиеся за пределами Москвы, выходили недолго и нерегулярно [24].
Единственным заметным исключением следует считать выходивший в течение семи лет журнал «Харьковский печатник» (1923–1929), издававшийся в Харькове и переименованный в 1927 году в журнал «Друкар». Упоминавшийся ранее Л. Е. Каплан выступил в первых его номерах с материалом вполне в духе изданий при полиграфических школах, а именно — с беллетризированным мемуаром «Ученичество в подпольи». Кроме Л. Е. Каплана публиковались на страницах «Харьковского печатника» другие украинские авторы С. А. Цорн, А. М. Соколов, И. Я. Кругляков. К концу НЭПа «Харьковский печатник» был, вероятно, вторым по важности периодическим изданием в Советском Союзе, регулярно публиковавшим материалы по темам набора и верстки.
Что касается Л. Е. Каплана, то в середине 1920-х гг. он переехал в Москву, где стал техническим редактором нового полиграфического журнала. Получивший при создании в 1924 году название «Графическое искусство», он уже в следующем 1925 году был переименован в «Полиграфическое производство». В 1964 г. журнал, к тому времени почти целиком посвященный полиграфическому оборудованию, был переименован в «Полиграфию». Под этим названием он существовал до конца 1990-х гг., когда и закрылся.
Однако в 1920-е гг., сразу после своего рождения, журнал немедленно стал главнейшим периодическим изданием по нашей теме. Вокруг него сформировался кружок московских авторов, которые позже составили его редколлегию. Это были Л. Е. Каплан, С. И. Решетов и В. В. Попов. Первые двое не только публиковали статьи по набору и верстке в данном журнале, но и были авторами ряда книг по теме, включая объемные учебники наборного дела для школ ФЗУ и полиграфических техникумов. Универсальный специалист В. В. Попов, автор неоднократно переиздававшегося общего курса полиграфии, стал со временем фактическим главным редактором журнала [25]. Там он, главным образом, публиковал рецензии на профессиональную литературу, а также вел рубрику новостей из мира зарубежного полиграфического оборудования.
Конечно, главный профессиональный журнал был посвящен отрасли в целом. Статьи по оформлению книги, по книжному набору и верстке, всегда занимали в нем относительно скромное место. Тем не менее, характерно то, что у истоков и во главе журнала стояли авторы, пишущие именно на эти темы. Л. Е. Каплан и С. И. Решетов продолжали публиковать в журнале любопытные материалы по набору и верстке даже после Великой отечественной войны, когда общественный интерес в сфере оформления книги сместился с труда наборщиков и технических редакторов к роли художественного редактора.
Другими журналами, публиковавшими в период НЭПа статьи по оформлению книги, были смежные «Печатник» (издавался ЦК Союза рабочих полиграфпроизводства в 1922–1930 гг.), «Московский печатник» (издавался Московским губотделом Союза РПП в 1921–1926 гг., позже слился с «Печатником») и «Журналист» (издавался газетой «Правда» и Союзом журналистов СССР с 1920-го года, в 1933 г. был переименован в «Большевистскую печать»). В 1922–1925 гг. при Государственном институте журналистике вышло три выпуска журнала «Современник». Все эти журналы издавались в Москве.
Там же, в Москве, в 1925–1926 гг. вышло два выпуска справочника «Газетный и книжный мир», содержавшего отдельные статьи по оформлению книги. В 1926 г. в Москве вышел сборник «Труды Первого всероссийского библиографического съезда» с разделом статей, посвященных истории книги.
Выходил ряд библиофильских изданий: московские журналы «Среди коллекционеров» и «Гравюра и книга», а также «Казанский библиофил» в Казани.
Следует отдельно упомянуть библиографические журналы, в которых, помимо редких статей по нашей теме, регулярно появлялись рецензии на новые книги по оформлению книги. В Москве выходил журнал критики, библиографии и книжного дела «Книгоноша» (1923–1926). Там же в течение многих лет выпускался литературно-критический журнал «Печать и революция» (1921–1930), где статьи и рецензии публиковали такие московские авторы, как А. А. Сидоров и М. И. Щелкунов.
В Киеве на украинском языке выходил журнал «Библиологические известия» («Бібліологічні вісті», 1923–1930). Хотя большинство статей, помещенных в нем, относились к библиографии и библиотековедению, истории книги, современной книжной графике, встречаются на его страницах и общие статьи об оформлении книги [26], и касающиеся оформительской практики (статья И. Д. Галактионова о правилах набора [27], материал о «гигиене книги» [28], отсылающий к дореволюционному труду А. Ф. Никитина).
Упоминавшийся нами ранее журнал «Книга и революция» выходил в Петрограде до 1923 года включительно. Своеобразный итог своей деятельности в нем в качестве рецензента И. Д. Галактионов подвел в своей обзорной статье «Литература по полиграфическому производству с 1917 года», вышедшей в одном из последних номеров журнала.
В 1927 году В. В. Попов опубликовал аналогичную статью под названием «Литература по полиграфическому производству за 10 лет (1917–1927)» в московской «Печати и революции». Автор не только критически описал выходившие по теме книги, но и подробно задокументировал факты плагиата в изданиях В. И. Анисимова. Этой статьей В. В. Попов положил начало своеобразной традиции. Подобные материалы он выпустил позже в 1947 году, на тридцатилетие Революции, и в 1967-м, на ее пятидесятилетие.
Поздние статьи Попова, хоть и включают больший диапазон лет, но теряют резкость и глубину. Интерес к литературе по набору и верстке постепенно в них угасает. Зато первая статья Попова 1927 года, как и материал И. Д. Галактионова 1923 года, служат отличным подспорьем по истории советской литературы по оформлению книги, выходившей в период Гражданской войны и НЭПа.
Примечания
[1] Полиграфическое производство: Крат. энциклопедия для шк. и самообразования / Сост. Л. Е. Каплан; Под ред. и с доп. Н. В. Самокатова. [Харьков]: Гос. изд. Украины, 1925. С. 4.
[2] Тарабукин Н. М. Искусство дня: [Что нужно знать, чтобы сделать плакат, лубок, рекламу, смонтировать книгу, газету, афишу и какие возможности открывает фотомеханика]. М.: [Всерос. пролеткульт], 1925. С. 64.
[3] Щелкунов М. И. Об основных правилах типографского искусства… // Двадцать пять заседаний Комиссии по изучению искусства книги при Государственном издательстве. 1922. 1923. 1924. [М.: ГИЗ, 1924.] С. 55–61.
[4] См.: Книгопечатание как искусство: Типографы и издатели XVIII–XX веков о секретах своего ремесла. М.: Книга, 1987. С. 370.
[5] Как обладающую «пропагандистским характером» ее описывает В. В. Попов, имея в виду, что книга эта скорее популярная, чем специальная. См.: Попов В. В. Литература по полиграфическому производству за 10 лет (1917–1927). Обзор // Печать и революция. Журнал литературы, искусства, критики и библиографии. 1927. Кн. 6. Сентябрь. С. 127.
[6] Шпоник. Литература по полиграфическому производству с 1917 г. // Книга и революция. Ежемесячный критико-библиографический журнал. 1923. № 2 (26). С. 41.
[7] Щелкунов М. И. Искусство книгопечатания в его историческом развитии. М.: ГИЖ, 1923. С. VII.
[8] Щелкунов М. И. История, техника, искусство книгопечатания. М.: ГИЗ, 1926. С. VII.
[9] Предисловие к I и II частям // Книга в России. Часть первая: от начала письменности до 1800 года. М.: ГИЗ, 1924. С. 5.
[10] De Vinne, Theo. L. The old and the new // The book-lover’s almanac for the year 1896. New York: Durpat & Co. publishers, 1895. P. 41–49. Перевод диалога на русский язык впервые был опубликован в сборнике: Книгопечатание как искусство: Типографы и издатели XVIII–XX веков о секретах своего ремесла. М.: Книга, 1987.
[11] Шпоник. Литература по полиграфическому производству с 1917 г. // Книга и революция. Ежемесячный критико-библиографический журнал. 1923. № 2 (26). С. 40.
[12] См., наприм.: Сидоров А. А. Анисимов, В. «Гравирование цветных офортов и эстампов» // Среди коллекционеров. 1922. Апрель. № 4. С. 51–52; Щелкунов М. Издания В. И. Анисимова по книжному делу // Современник. 1922. Кн. 1. С. 418–422; Попов В. В. Литература по полиграфическому производству за 10 лет (1917–1927). Обзор // Печать и революция. Журнал литературы, искусства, критики и библиографии. 1927. Кн. 6. Сентябрь. С. 128 и далее.
[13] Известно, что в 1925-м году в Ростове-на-Дону выходил небольшой отрывок из труда Богданова, посвященный полиграфической технике.
[14] Биография Владимира Ильича Анисимова // Анисимов В. И. Что должен знать типографский печатник, работающий на скоропечатной машине. Л.: Школа ФЗУ Ленпромпечатьсоюза, 1933. С. V.
[15] Дмитриев М. Техника книги. [Харьков:] Пролетарий, 1925. С. VI.
[16] Предисловие к русскому переводу // Бауэр Ф. Книга как создание печатника. Пер. с нем. Ивана Вейнбендера. М.-Л.: ГИЗ, 1926. С. 6.
[17] Арбузов С. Наборное дело. М.: Гостехиздат, 1927. С. XI.
[18] В пользу того, что в них может быть кое-что интересное говорит тот факт, что Л. И. Гессен, выдающийся теоретик следующего за НЭПом периода, впервые опубликовал свои извинения именно в многотиражной газете «За ленинскую книгу». Этот факт упомянут в предисловии ко второму изданию «Оформления книги» Гессена: Редакция. Предисловие // Гессен Л. И. Оформление книги. [Л.:] ОГИЗ, 1935. С. 4. Список многотиражных полиграфических изданий, в основном, московских и ленинградских, см. здесь: Андреева О. В. История книжного дела в документальных источниках и материалах периодической печати. М.: МГУП, 2011. Приложение 4.
[19] См.: Периодическая печать СССР. 1917–1949. [Т. 9:] Журналы, труды и бюллетени по вопросам печати, библиотечного дела и библиографии. М.: Издательство Всесоюзной книжной палаты, 1959. С. 24–30.
[20] Тем не менее, провинциальная полиграфическая периодика имеет свою историческую ценность. Разбросанные по библиотекам разных городов, эти хрупкие и редкие издания должны быть изучены. Даже если они не содержат сведений по оформлению книги совсем, — а это еще нужно доказать, — то издания эти точно прольют свет на историю провинциальной типографики, без опоры на которую сложно представить дальнейшее развитие региональных традиций дизайна.
[21] Поповян Л. К. Альбом в испорченном переплете: история создания и первых лет деятельности Донской государственной полиграфической школы // Книжное дело на Северном Кавказе: методы, источники, опыт исследований. Ростов н/Д: Донская государственная публичная библиотека, 2018. С. 337–359.
[22] Проскурнин Н. Теория набора и печатания и спецучебники // Труд печатника. 1924. Январь—март. Вып. 1. С. 43–44.
[23] Львов В. Красноярская школа печатного дела // Труд печатника. 1924. Январь—март. Вып. 1. С. 48.
[24] См.: Периодическая печать СССР. 1917–1949. [Т. 9:] Журналы, труды и бюллетени по вопросам печати, библиотечного дела и библиографии. М.: Издательство Всесоюзной книжной палаты, 1959. С. 24–30.
[25] Не будучи членом партии, В. В. Попов официально не мог занимать должность главного редактора. Об этом пишет в своих мемуарах Е. Л. Немировский: Мои полиграфические университеты // КомпьюАрт. 2000. № 4.
[26] Макаренко Микола. Мистецтво книжки // Бібліологичні вісти. 1924. Січень—березень. С. 94–100.
[27] Галактіонов І. Про технічні правила складання // Бібліологічні вісті. 1926. № 4. С. 62–69.
[28] Попович А. До оцінки книги з погляду гігієни зору // Бібліологічні вісті. 1927. № 3. С. 75–78.